血與淚的控訴——王式廓《血衣》

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《血衣》是從延安走出來的革命畫家王式廓最有代表性的作品，不但牽動著他生命最后20多年的創(chuàng)作情思，也耗費了他畢生精力?！堆隆肥菚r代的產(chǎn)物，也是當之無愧的時代經(jīng)典。

新中國成立后，國家有步驟地進行土地改革，廢除地主階級封建剝削的土地所有制，實行農(nóng)民土地所有制，借以解放農(nóng)村生產(chǎn)力，發(fā)展農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，為新中國的工業(yè)化開辟道路。至1952年底，已完成土地改革的農(nóng)業(yè)人口占全國農(nóng)業(yè)人口總數(shù)的90%以上。到1953年春，除新疆、西藏等少數(shù)民族地區(qū)以及臺灣外，我國普遍實行了土地改革。這是中國幾千年來土地制度的一次重大且徹底的大規(guī)模改革，封建土地所有制從此被徹底消滅。

1949年王式廓在京郊參加土改運動時，便已經(jīng)開始構思土改題材的創(chuàng)作。1954年，王式廓先是創(chuàng)作了《血衣》的第一批習作，繪制了兒童、雙目失明的老婦等人物形象。直到1955年，作為“鑰匙”的“血衣”才被王式廓發(fā)現(xiàn)?！把隆笔且粋€象征物，它是階級仇恨的物證。不僅如此，在創(chuàng)作的過程中，王式廓還千方百計收集地主的大褂、地契、要飯小竹籃、破爛衣衫，還專門向中央革命博物館借了紅纓槍，都擱在畫室角落里，用作《血衣》實物模型。

1959年是新中國成立10周年，中央革命博物館計劃展出《血衣》，希望王式廓將其繪制出來。但是王式廓覺得時間倉促，改變了畫油畫的計劃，決定先畫一張素描。他的夫人吳咸回憶王式廓創(chuàng)作《血衣》的艱辛歷程時說道：“他畫《血衣》確實是絞盡了腦汁。一畫起來就忘了一切。給他一杯茶水，經(jīng)常是涼了又換，換了又涼。吃飯時常在畫面前端著飯碗站著吃，一面吃一面思索。一頓飯吃完，要問他吃的是什么，往往搖搖頭答不出來?！?/span>

素描《血衣》畫面的中心是一位持血衣控訴的女子，作者抓住了她揮動血衣激憤控訴的一瞬間。畫面的右側是受壓迫的貧農(nóng)，王式廓精心安排了幾個有代表性的形象：失明的老婦、拿著地契的農(nóng)民、雙腿殘疾者以及憤怒的青年農(nóng)民。畫面的左側是主持批斗大會的工作人員，他們代表著黨和政府，為廣大貧下中農(nóng)爭取土地。而蜷縮在一旁的地主，則威風掃地。

在完成素描稿之后，王式廓因各種原因一直未能開始《血衣》油畫稿的創(chuàng)作?！拔母铩遍_始后，王式廓受到迫害，直到1972年5月才被允許重新作畫。1973年4月，王式廓接受中國革命歷史博物館的委托，著手《血衣》的油畫創(chuàng)作。1973年4月10日，王式廓動身去河南寫生，女婿馬驍問他為什么到山溝里去采風，王式廓指著《血衣》里拿地契的老農(nóng)形象，搖頭說：“臉很好了，手不夠好，我要去太行山里找這個形象?！?/span>

王式廓對農(nóng)民的感情是深沉的，他不顧身體的病痛，堅持到最艱苦的地方收集素材，寫生創(chuàng)作。全身心投入其中的王式廓甚至沒有感受到身體正處在崩潰的邊緣。直到有一天，忘情作畫的他一直沒去食堂吃飯，食堂的師傅來催他，他才勉強離開畫布。可剛站起來，王式廓就突發(fā)腦出血，栽倒在未完成的畫作旁，離開了人世。

王式廓準備了20多年的油畫《血衣》最終并沒有完成，但是這并不影響《血衣》系列作品的歷史地位。王式廓的《血衣》是中國人民在中國共產(chǎn)黨領導下進行土地改革的真實寫照，是新中國第一件用素描表現(xiàn)革命歷史題材的巨作，體現(xiàn)了王式廓的匠心獨運，也體現(xiàn)了社會主義現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法與風格，是這一偉大時代主題的縮影。2011年3月，中國國家博物館新館開放，王式廓的素描《血衣》就陳列在“現(xiàn)代美術廳”的中央位置。

（丁瀾翔）

【人物檔案】

王式廓

1911—1973年。山東掖縣（今萊州市）人。1932年秋入私立北平京華美術學院，1933年又到國立杭州藝專學習西畫，兼學油畫、水彩畫。1936年考入日本東京美術學校，入藤島武二畫室。1937年回國，參加抗日救亡運動。1939年8月到延安，在魯迅藝術學院美術系任教員兼研究員，并于1942年9月加入中國共產(chǎn)黨。新中國成立后任教于中央美術學院。代表作有《改造二流子》《血衣》等。

主編/殷雙喜 副主編/丁瀾翔 曾小鳳 湖南電子音像出版社出品