歲歲豐收，年年常熟——錢松嵒《常熟田》

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20世紀50年代，隨著社會主義建設的發(fā)展，美術(shù)界開始倡導通過寫生的方式，推進以山水畫題材去表現(xiàn)新生活和新內(nèi)容，表現(xiàn)社會主義新農(nóng)村的題材日益受到山水畫家們的關(guān)注。錢松嵒就是當時這方面較為成功的畫家。他的作品《常熟田》，雖然畫的是一個平凡的江南水鄉(xiāng)，卻呈現(xiàn)了一個生機勃勃的新世界，沒有絲毫傳統(tǒng)文人畫不食人間煙火的意境，有的是讓人備感真實的生活景象。《常熟田》是錢松嵒為慶祝新中國成立15周年而作，表現(xiàn)的是他此前在常熟虞山寫生的所見所感，是他登高鳥瞰，目睹當時的繁榮新景象后的有感而發(fā)。

《常熟田》之所以成為這一時期山水畫中社會主義新農(nóng)村題材的代表之作，離不開在構(gòu)圖、用色、取名上的創(chuàng)新。

在錢松嵒看來，山水畫必須要考慮自然地形的入畫條件。山在江蘇不突出，突出的是平疇千里的水田。如何能讓平坦無垠的水田在畫面上獲得一種不平凡的氣勢，為此，他別出心裁地采用了“鳥瞰式”和“滿構(gòu)圖”的方法。占據(jù)整個畫面絕大部分的稻田，由近到遠，由實到虛，呈現(xiàn)出良田萬頃、咫尺千里的富饒景象。畫面中，從高處遠眺江南魚米之鄉(xiāng)，水田連成一片，漁船穿梭于湖面，一棟棟房屋臨湖而建，可謂“君到姑蘇見，人家盡枕河”。正因新中國勞動人民的勤勞耕作，才有了萬頃良田的豐收。在用色上，錢松嵒最初想以金黃色調(diào)來表現(xiàn)這一場景，以表達對豐收的想象，但因為兩次到常熟所見都是綠油油的麥苗，最后決定以綠色畫田。眾所周知，自元明文人畫之后，大多數(shù)畫家認為重彩過于俗氣，而以水墨為雅。但錢松嵒卻認為無論水墨還是重彩，其關(guān)鍵在于二者如何協(xié)調(diào)。在這幅作品中，錢松嵒大面積運用明亮的石綠色，并使之隨著稻田的遠近呈現(xiàn)濃淡變化，令畫面充滿生機。這種強烈又和諧的色彩恰到好處地體現(xiàn)了江南新貌。

該畫取名《常熟田》，一語雙關(guān)。常熟，作為一個普通的地方名稱，在新中國成立后，一改“宰相常熟天下荒”的境況，水稻豐產(chǎn)。錢松嵒在畫上題字：“常熟縣境，平疇萬頃，歲歲豐穰，真乃名實相符。”年年“常熟”，既有對江南農(nóng)田繁榮景象的歌頌，也寄寓了他對國家農(nóng)業(yè)年年豐收的良好祝愿。

在有關(guān)社會主義新農(nóng)村的諸多作品中，這幅《常熟田》無論視角還是筆墨表現(xiàn)都令人耳目一新。有關(guān)“常熟田”這一題材，作者曾創(chuàng)作過多幅作品。就錢松嵒個人而言，其藝術(shù)道路可以簡單概括為“深入傳統(tǒng)”和“深入生活”兩大階段。在青年時代，他就經(jīng)常到家鄉(xiāng)及附近的山川名勝對景寫生，這種經(jīng)歷加上新中國成立后的文藝政策，影響了錢松嵒20世紀50年代之后的創(chuàng)作。

1959年是錢松嵒創(chuàng)作的一個轉(zhuǎn)折點，兩次遠游寫生對他大有啟發(fā)。1960年，他與傅抱石等人旅行寫生，歷經(jīng)洛陽、三門峽、西安、延安、華山、成都、廣州等地，行程兩萬余里。旅行寫生讓錢松嵒大開眼界、大豁胸襟，也為之后創(chuàng)作諸多經(jīng)典之作積累了潛力。

1964年3月，文化部和中國美術(shù)家協(xié)會在中國美術(shù)館舉辦了錢松嵒個人畫展，展出的100多件作品蘊藏了強烈的時代氣息和創(chuàng)新精神，許多文藝界同人都撰文評論。如當時的《人民日報》總編輯鄧拓、中國美術(shù)家協(xié)會副主席華君武、畫家潘絜茲等，他們都指出錢松嵒解決了中國傳統(tǒng)山水畫如何表現(xiàn)時代的問題，是山水畫推陳出新的一個典范。的確，錢松嵒以自己獨有的創(chuàng)作方式，回應了時代對山水畫提出的要求。他將時代精神、民族氣派和個人風格相結(jié)合的新畫風，深刻地影響了一批后輩學者。

（李惠子）

【人物檔案】

錢松嵒

1899—1985年。江蘇宜興人。著名國畫家。自幼跟隨其父錢紹起學習傳統(tǒng)詩書畫，后受教于國畫家胡汀鷺。曾任無錫美術(shù)?？茖W校美術(shù)教師，江蘇省國畫院院長，江蘇省美術(shù)家協(xié)會主席，中國美術(shù)家協(xié)會常務理事、顧問。尤擅山水，筆墨風格渾厚沉著，作品有時代意境和生活情趣。與傅抱石、宋文治、亞明等人同為“新金陵畫派”代表。

主編/殷雙喜 副主編/丁瀾翔 曾小鳳 湖南電子音像出版社出品