在“文革”期間，油畫作品《毛主席去安源》
可以說風(fēng)靡全國，家喻戶曉，不僅印成宣傳畫在全國發(fā)行9億多張，超出了當時國內(nèi)人口總數(shù)，被認為是“世界上印數(shù)最多的一張油畫”，還被制作成郵票、掛歷、像章等復(fù)制品發(fā)行，進入千家萬戶的日常生活之中。半個世紀以來，這幅作品，連同它的創(chuàng)作者劉春華一起，經(jīng)歷了舉國崇拜、大力宣傳，而后又被批判，充滿爭議。劉春華的命運因這幅畫而改變，這幅畫的命運也因劉春華而改變。這幅畫的故事，形成了“文革”時期的特定文化現(xiàn)象，見證了共和國歷史的風(fēng)風(fēng)雨雨。
1967年夏，江西省安源煤礦籌辦“毛澤東思想的光輝照亮安源工人革命運動”展覽。當時還在中央工藝美術(shù)學(xué)院讀書的劉春華，和來自北京幾所大學(xué)的學(xué)生一起，被指派參與展覽籌備工作。
劉春華被分配創(chuàng)作一幅以毛澤東到安源煤礦領(lǐng)導(dǎo)工人運動為題材的油畫。為了創(chuàng)作這幅畫，當時只有24歲的劉春華被安排前往安源煤礦體驗生活。與此同時，他還廣泛搜集了反映毛澤東青年時代的文章，以及有關(guān)毛澤東革命活動的回憶錄和安源工人運動史料，并反復(fù)學(xué)習(xí)和研究，從而對青年毛澤東的理想與抱負有了深刻的理解。創(chuàng)作之初，外在條件極為艱苦，甚至連畫布和畫框都難以保證。沒有畫布，劉春華找到一幅將要被拆毀的舊畫，拆下畫布使用。沒有大畫筆，劉春華就將兩支筆捆綁在一起畫。如此艱苦的環(huán)境并沒有妨礙劉春華創(chuàng)作的熱情，他很快就完成了這幅極具影響力的毛主席畫像。從美術(shù)作品本體的角度來說，這幅畫在當時的領(lǐng)袖畫中算不上出色。構(gòu)圖上，毛主席站立于畫面的中心，身著長衫，手拿油紙傘，目視遠方，頂天立地；毛主席背后是滾滾風(fēng)云、巍巍群山，毛主席的形象高出群山許多，偉岸而挺拔。但畫面色調(diào)灰暗，與當時美術(shù)作品“紅、光、亮”的主色調(diào)和審美模式大相徑庭，這使得畫作遭到籌備展覽的創(chuàng)作人員的否定、批評。還有人“上綱上線”，說畫面中只有毛主席孤零零一個人，而不是和群眾在一起，就是暗示毛主席脫離群眾。面對種種非議，年輕氣盛的劉春華據(jù)理力爭，堅持自己的創(chuàng)作構(gòu)思。
1967年10月1日，《毛主席去安源》在中國革命博物館首度展出；1968年5月，《人民畫報》以彩色夾頁形式首次發(fā)表了該畫；1968年7月1日，《人民日報》《解放軍報》《紅旗》等報刊再次以彩色單頁形式發(fā)表該作，署名為“北京院校同學(xué)集體創(chuàng)作，劉春華等執(zhí)筆”。隨后，這幅畫在全國大量印制發(fā)行，凡樓堂館所、公私房舍統(tǒng)統(tǒng)懸掛，周恩來辦公室里懸掛的唯一一幅繪畫作品也是《毛主席去安源》。
1968年10月1日國慶慶典，北京的文化工作者將《毛主席去安源》巨幅油畫裝上彩車，與8個“革命樣板戲”造型一道，加入首都群眾慶祝國慶游行隊伍，緩緩?fù)ㄟ^天安門廣場，接受毛澤東等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的檢閱。從此，《毛主席去安源》在全國家喻戶曉，并蜚聲國外。劉春華也因這幅作品名聲大噪，年紀輕輕就承擔北京市文化方面的領(lǐng)導(dǎo)工作。但后來劉春華因拒絕江青的“重用”，且公開表示對江青不滿，《毛主席去安源》的火熱宣傳逐漸降溫，這幅作品也被冷處理。
“文革”結(jié)束后，隨著對“四人幫”的批判，美術(shù)界也開始“文革”結(jié)束后，隨著對“四人幫”的批判，美術(shù)界也開始反思這幅作品。1979年3月14日，《人民日報》發(fā)表了葉淺予的文章《從油畫〈追念戰(zhàn)友〉說起》，葉淺予在文中批評了油畫《毛主席去安源》。
1980年，劉春華以該畫為個人創(chuàng)作為由，從中國革命歷史博物館取走此畫。1995年10月，該作品在中國嘉德的秋季拍賣會上，被中國建設(shè)銀行拍得并收藏。但隨后，這幅作品引發(fā)版權(quán)紛爭。1998年3月，中國革命博物館起訴劉春華，要求其返還作品《毛主席去安源》。經(jīng)過4年的訴訟，2002年4月，北京市第二中級人民法院做出一審判決，認定劉春華是該畫唯一作者，享有著作權(quán)，但該畫的所有權(quán)屬于國家。
撇開后續(xù)的諸多紛爭，單從作品創(chuàng)作來看，在《毛主席去安源》這幅畫中，浪漫主義的形象和現(xiàn)實主義的內(nèi)容達到了高度統(tǒng)一。藝術(shù)家創(chuàng)造了一個富于想象和詩意的歷史空間，并將時代對歷史的期待、想象與訴求注入其中，即使其藝術(shù)水平并非極高明，但是在特殊的歷史時期，這幅作品在政治的推動下，成為時代的符號。《毛主席去安源》不僅是“文革”時期的樣板畫，也是中國紅色美術(shù)的經(jīng)典，在新中國美術(shù)史上具有重要地位。
（丁瀾翔）
【人物檔案】
劉春華
1944年生，遼寧新金（今大連市普蘭店區(qū)）人。1968年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院。歷任北京出版社副總編輯，北京畫院副院長、院長，北京市美術(shù)家協(xié)會副主席，北京文聯(lián)理事，中國美術(shù)家協(xié)會理事，北京版權(quán)保護協(xié)會常務(wù)理事等職。
主編/殷雙喜 副主編/丁瀾翔 曾小鳳 湖南電子音像出版社出品
