穿林海，跨雪原

——《迎來(lái)春色換人間》（現(xiàn)代京劇《智取威虎山》選段）

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1957年，作家曲波的長(zhǎng)篇小說(shuō)《林海雪原》出版發(fā)行。這部小說(shuō)通過(guò)藝術(shù)手法再現(xiàn)了中國(guó)人民解放軍某小分隊(duì)在東北剿匪的英勇事跡，情節(jié)生動(dòng)，引人入勝。

《林海雪原》的作者曲波和其妻子都曾是剿匪小分隊(duì)的指揮員和戰(zhàn)斗員，是剿匪戰(zhàn)斗的親歷者，因此這部小說(shuō)中的人物故事大多都以真人真事作為素材，具有很強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)性。同時(shí)，這部小說(shuō)成功塑造了主人公楊子榮這位有勇有謀、機(jī)智果敢的偵察排長(zhǎng)，他孤身深入以座山雕為首的匪幫，獲取了敵人的重要情報(bào)，并和小分隊(duì)成員里應(yīng)外合，一同成功搗毀了匪巢。

1960年，根據(jù)小說(shuō)《林海雪原》改編的同名電影公映后，楊子榮的形象進(jìn)一步深入人心，上海的京劇工作者受到《林海雪原》故事和主人公楊子榮英雄形象的鼓舞，創(chuàng)作演出了現(xiàn)代京劇《林海雪原》（也曾命名《智擒慣匪座山雕》）。新編演的京劇和電影一樣，也是以楊子榮為主要人物，以原著中智取威虎山、消滅座山雕和其匪幫的情節(jié)為主線進(jìn)行演繹。京劇《林海雪原》的劇本更加突出了楊子榮的高大形象，又修改了一些原來(lái)劇中的人名，增添了小常寶、李勇奇等原著中沒(méi)有的人物，將管弦樂(lè)隊(duì)加入了文武場(chǎng)伴奏，同時(shí)進(jìn)行了場(chǎng)次的調(diào)整，劇名也改為《智取威虎山》，并被拍成彩色電影公開(kāi)發(fā)行。

現(xiàn)代京劇《智取威虎山》在繼承傳統(tǒng)京劇藝術(shù)表演程式的基礎(chǔ)上，進(jìn)行“古為今用，洋為中用”的大膽創(chuàng)新改造，是京劇現(xiàn)代戲的經(jīng)典之作。該劇首次將西方管弦樂(lè)引入京劇伴奏，呈現(xiàn)中西樂(lè)器混編配樂(lè)演奏形式，但同時(shí)也不削弱傳統(tǒng)京劇 “三大件”——京胡、二胡和月琴的主奏樂(lè)器地位，一方面保留了傳統(tǒng)京劇的韻味，同時(shí)也豐富了戲劇的音樂(lè)表現(xiàn)力。

《迎來(lái)春色換人間》是集中表現(xiàn)現(xiàn)代京劇《智取威虎山》新舊藝術(shù)形式完美結(jié)合的一個(gè)重要唱段。唱段前部分是一段西方交響樂(lè)形式演奏的幕間曲，烘托出英雄出征的氣勢(shì)。唱段中有以傳統(tǒng)京劇“悶簾導(dǎo)板”形式唱出的“穿林海，跨雪原，氣沖霄漢”的經(jīng)典唱句。主人公楊子榮手持馬鞭，以傳統(tǒng)京劇虛擬的舞臺(tái)技巧展現(xiàn)出的“馬舞”，采用傳統(tǒng)京劇“趟馬”的表演程式，并巧妙加入了新式的舞蹈動(dòng)作，依次展現(xiàn)英雄“下坡”“上山”“越澗”“穿林”的各式動(dòng)作?！洞蚧⑸仙健肥乾F(xiàn)代京劇《智取威虎山》中的重要場(chǎng)次，《迎來(lái)春色換人間》更是全劇的精華。

雖然《智取威虎山》的出現(xiàn)主要受到當(dāng)時(shí)政治形勢(shì)和文化政策的影響，但其藝術(shù)價(jià)值和文化影響力卻不應(yīng)被忽視。這出劇目進(jìn)一步挖掘了京劇這一傳統(tǒng)藝術(shù)的潛力，延續(xù)了其生命力，更為后人創(chuàng)編現(xiàn)代京劇和其他戲曲曲種的劇目提供了啟發(fā)，做出了示范。另外，該劇對(duì)于主人公楊子榮的成功塑造，喚起了中國(guó)人民的英雄主義情結(jié)，承載了許多普通中國(guó)人的“英雄夢(mèng)”。

（彭博）