聽音尋路的地圖

—— 大提琴與多媒體交響協(xié)奏曲《地圖》

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2003年11月21日，在湘西鳳凰古城，一場(chǎng)別開生面、充滿著濃濃鄉(xiāng)情的多媒體大型實(shí)地景觀音樂會(huì)在這里舉行。當(dāng)晚，上萬(wàn)名觀眾來(lái)到在沱江邊搭建起的舞臺(tái)前，觀賞大提琴與多媒體交響協(xié)奏曲《地圖》的實(shí)地景觀音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)演出?！兜貓D》由活躍于當(dāng)今國(guó)際樂壇的著名作曲家譚盾，根據(jù)湘西不同民族的音樂創(chuàng)作而成，作品攜帶著湘西百姓們的音樂，從村寨走出去，經(jīng)過在世界不同地方的巡演，當(dāng)晚，又回到湘西，回到湘西的父老鄉(xiāng)親們面前。

1981年冬天，還在中央音樂學(xué)院大學(xué)本科學(xué)習(xí)的譚盾，來(lái)到湘西土家族的一個(gè)村子里采風(fēng)。在村口，譚盾遇到了一位用石頭敲擊出樂聲的老人。神奇的是，老人在用石頭敲擊過一段音樂后，把手中的石子兒拋出，灑落在地的石子兒竟然排列成了《易經(jīng)》卦爻的圖案。譚盾被眼前的這一幕震撼了！

近20年后，譚盾作為國(guó)際著名作曲家，紛紛接到世界各地的許多重要樂團(tuán)或音樂節(jié)的邀約。1999年，著名的美國(guó)波士頓交響樂團(tuán)和世界著名華裔大提琴演奏家馬友友，共同邀約譚盾為他們創(chuàng)作一部交響協(xié)奏曲。在構(gòu)思作品階段，譚盾想起了20多年前湘西的那位神奇的“石頭老人”，計(jì)劃以此為素材進(jìn)行創(chuàng)作。于是，譚盾又回到當(dāng)年的那個(gè)土家族村寨，去尋找那位老人，希望再看到老人神奇的表演。然而，村里的人告訴譚盾，老人已經(jīng)離世，并且?guī)ё吡怂巧衩氐摹笆^音樂”。譚盾心中一陣悵然。隨后，他帶著對(duì)“石頭老人”音樂的記憶和遺憾，開始了《地圖》——“聽音尋路”的創(chuàng)作之旅，希望通過自己的創(chuàng)作尋回那些消逝的音樂。

與傳統(tǒng)的協(xié)奏曲由主奏樂器與交響樂隊(duì)組成不同，《地圖》在采用主奏樂器大提琴和交響樂隊(duì)之外，還增加了多媒體視頻。視頻中播放的內(nèi)容為湘西土家族、苗族和侗族的音樂實(shí)錄，其中包括桑植的儺戲、土家族的打溜子和哭嫁歌、侗族的舌歌、苗族的飛歌和蘆笙舞等，當(dāng)?shù)馗髯迕耖g藝術(shù)家的演奏和演唱同時(shí)得以展示。

《地圖》全曲共有九個(gè)樂章，分別是“儺戲與哭唱”“吹木葉”“打溜子”“苗嗩吶”“飛歌”“間奏曲：聽音尋路”“石鼓”“舌歌”和“蘆笙舞”。不難發(fā)現(xiàn)，九個(gè)樂章中，除間奏曲：聽音尋路和石鼓兩個(gè)樂章之外，都是以湘西的民間音樂命名，作曲家以這些各具特色的民間音樂為整部作品的核心素材，運(yùn)用豐富的現(xiàn)代手法，譜寫出了浸透著湘西各族人民的喜怒哀樂和充滿神奇機(jī)智的新型交響協(xié)奏曲。在作曲家心中，樂隊(duì)是山，獨(dú)奏是人，錄像的內(nèi)容是傳統(tǒng)，整部長(zhǎng)約40分鐘的作品，是人與山，山與傳統(tǒng)，文字、聲音及多軌聲像之間的競(jìng)奏，是人與自然、與傳統(tǒng)的對(duì)話。

當(dāng)今世界，對(duì)于包括民間音樂在內(nèi)的人類文化遺產(chǎn)的保護(hù)，已成為人類的共同話題。2003年，聯(lián)合國(guó)教科文組織通過了《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》；2011年，我國(guó)第十一屆全國(guó)人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)第十九次會(huì)議，通過了《中華人民共和國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》，民間的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，受到國(guó)家的高度重視，也得到了法律的保護(hù)。中國(guó)的民間音樂文化，不僅是中國(guó)音樂的寶藏，也是人類共同的文化財(cái)富。譚盾的創(chuàng)作，素以觀念新奇，手法大膽而著稱。在《地圖》這部作品中，譚盾把以往作品中引用原生態(tài)錄音的手法，擴(kuò)展到了視頻等現(xiàn)代科技手段的引用，力圖以此使傳統(tǒng)得以再生?！兜貓D》的創(chuàng)作，記載了作曲家對(duì)逝去文化的眷戀之情，也展現(xiàn)出了作曲家對(duì)傳統(tǒng)文化保護(hù)的超前意識(shí)。

今天，科技的發(fā)展，讓人們只需指尖輕輕移動(dòng)，便可輕而易舉地獲得海量信息，而與此同時(shí)，那些世代相傳的民間文化卻面臨著生存的危機(jī)。在《地圖》里，譚盾將現(xiàn)代創(chuàng)作技法與傳統(tǒng)音樂有機(jī)結(jié)合，二者互為表里，形成了這部既有感動(dòng)，也有震撼，能夠撥動(dòng)人們內(nèi)心深處最悠遠(yuǎn)記憶的作品?！兜貓D》告訴我們，民間文化是我們的精神家園，值得我們用心去守護(hù)，用愛來(lái)傳承。

（李淑琴）